Ime Sergeja Eisensteina poznato je u cijelom svijetu kao ime jednog od utemeljitelja umjetnosti kinematografije, kao i velikog majstora ruske avangarde. Njegova besmrtna remek djela još uvijek se koriste na institutima za kinematografiju kao nastavna sredstva pri uređivanju i režiji.
Legat redatelja
2025. proslavit će se 100. obljetnica remek djela svjetske kinematografije, film "Bojni brod Potemkin". Sergej Mihajlovič imao je samo 27 godina kada je uklonio ovu vrpcu. Malo ljudi zna u kojoj se godini rodio Sergej Eisenstein, a ipak je živio samo pedeset godina (od 1898. do 1948.). Treba napomenuti da je ovo vrijeme palo na najteža i najtragičnija razdoblja u povijesti naše zemlje.
Sergej Eisenstein, čija filmografija obuhvaća dvadeset i pet filmova, a dobra polovina o Meksiku, ostavio je za sobom jedinstveno nasljeđe ne samo u obliku filmova. Riječ je o udžbenicima i priručnicima za studente kinematografije. Kompletna djela redatelja sastoje se od jedanaest svezaka. Iz njih možete dobiti zanimljive informacije o vremenu u kojemu je živio i radio Sergej Eisenstein. Autobiografiju dopunjuju pisma, radne bilješke, eseji i članci.
Eisenstein svjetski direktori
Poznati redatelj Mihail Romm piše u svojim memoarima da je studirao svoju profesiju na temelju Eisensteinova filma "Bojni brod Potemkin". Bio je student kolegija režije i imao je priliku raditi u montažerskoj radionici Mosfilma. Mihail Iljič revidirao je čuveni "Ratni brod Potemkin" četrdesetak puta, pažljivo analizirao i proučavao scenske scene, zvučnu pratnju, dijaloške dijaloge i demontirao sustav za uređivanje kadrova.
Alfred Hitchcock smatrao se učenikom i sljedbenikom našeg velikog redatelja. Nije krio činjenicu da je u svojim djelima koristio metode koje je izmislio Sergej Mihajlovič. Njegova čuvena "suspenzija", odnosno dramatične stanke, eskalacija napetosti, stvaranje atmosfere tjeskobe - posljedica korištenja Eisensteinove tehnike, kao što su: naturalistički detalji i usredotočenost na pojedinačne detalje, različiti kutovi koji se naglo smanjuju, a zatim povećavaju objekt, usporavaju i ubrzavaju. vrijeme kroz ritmičke okvire montaže, zvučne efekte, prigušenje i tako dalje..
Obitelj i roditelji
Sergej Eisenstein, čiji je osobni život u odrasloj dobi tajna iza sedam pečata, poput mnogih njegovih poznatih kolega i učitelja, nije stvorio vlastitu obitelj. Nije dobio ženu ili djecu. Za to je i sam okrivio roditelje koji mu nisu pružili odgovarajuće obrazovanje u ovom pitanju. Sergej Eisenstein, čija je fotografija predstavljena u nastavku, snimljen je pored majke i oca u dobi od dvije ili tri godine.
Nakon ozbiljnog skandala koji se dogodio 1909. godine, obiteljski život roditelja pretvorio se u stalni niz skandala i nasilnih obračuna. Malena Seryozha bila je prisiljena slušati mamu i tatu, koji su mu redovito otvarali oči. Mama je rekla Sergeju da je njegov otac lopov i lopov, a otac je zauzvrat izvijestio da je njegova majka korumpirana žena. Na kraju, 1912. godine, kada je Sergej imao 11 godina, roditelji su se razveli i rastali. Odlukom Svetog sinoda dječak je ostao s ocem.
Brak roditelja može se smatrati nejednakim. Majka, Julia Ivanovna Konetskaya, potjecala je iz bogate obitelji. Njezin otac, predstavnik siromašne urbane klase, došao je u Sankt Peterburg iz Tikhvina. Tamo je počeo raditi na ugovoru, akumulirao je mali kapital i oženio se kćeri bogatog trgovca. Ubrzo je otvorio vlastiti posao - Nevsky Barge Shipping Company.
Otac budućeg ravnatelja, Mihail Osipovič Eisenstein, imao je švedsko-židovske korijene. Nakon što je postao suprug Julije Ivanovne Konetskaya, preselio ju je u Rigu, gdje im se rodio jedini sin Sergej.
Slika središnjeg dijela Rige uvelike je povezana s aktivnostima Mihaila Eisensteina. Kao glavni arhitekt grada izgradio je više od pedeset prekrasnih zgrada u Art Nouveauu. Još uvijek krase glavni grad Latvije. Mihaila Osipoviča odlikovala je velika marljivost i dobre poslovne kvalitete. Napravio je uspješnu karijeru, popevši se na mjesto državnog savjetnika sa punim radnim vremenom. I to je svojoj djeci davalo pravo na nasljedno plemstvo.
Talenti Sergeja Mihajloviča
Od ranog djetinjstva, njegov otac, Mihail Osipovič Eisenstein, učio je svog sina čitanju. Dao mu je divno obrazovanje. Sergej Eisenstein gotovo je savršeno govorio engleski, njemački i francuski jezik. Dječak je rano naučio jahati, svirati klavir, slikati se. Ovaj moderan hobi nije prošao inteligentno dijete, s velikim zanimanjem shvaćajući različite znanosti i posežući za novim otkrićima. Osim toga, dobro je slikao.
Brojni stripovi i karikature, ponekad vrlo neozbiljnog sadržaja, napravljeni od njega kao odrasle osobe, potaknuli su organiziranje izuzetno zanimljivih izložbi. Prvi je održan 1957. u Moskvi. Ubuduće su njegove šaljive skice, crtani filmovi, skice kostima i scenografije za predstave, filmske scene, crteži na biblijske i književne teme, kao i slike nastale tijekom njegovih putovanja po Europi i Americi, proputovali su čitav europski kontinent i obje Amerike. Doista, samo za dva filma - "Aleksandar Nevsky" i "Ivan Grozni", Sergej Eisenstein napravio je više od 600 crteža.
Otac Sergeja Eisensteina sanjao je da svog sina vidi kao arhitekticu. Iz tog razloga, Sergej je 1915. godine upisao Petrogradski institut građevinskih inženjera. Do tog trenutka njegovi su se roditelji već rastali, a njegov otac živio je u Berlinu s novom suprugom.
učitelji
Eisenstein Sergej Mihajlovič smatrao je velikog kazališnog redatelja Vsevoloda Emilieviča Meyerholda svojim duhovnim ocem. Obožavao ga je i idolizirao. Vjeruje se da genij i zlob ne postoje zajedno u jednoj osobi, ali Meyerhold je svojim životom više puta negirao ovu tvrdnju. Sergej Mihajlovič Eisenstein, biografija je tema našeg pregleda, o svom kazališnom ravnatelju piše na sljedeći način: Vsevolod Emilievich imao je jedinstvenu sposobnost poučavanja, a da studentima nije dao korisno znanje. Eisenstein se sjeća da je sve Meyerholdove redateljske tajne, vidio i shvatio odmah, čim je došao do njega na probi predstave.
Jedva primijetivši znakove talenta u bilo kojem od učenika, Meyerhold se odmah, pod jednim izgovorom ili drugim, riješio potencijalnog protivnika. Vsevolod Emilievich ponašao se obično preko žena. Tako je i s Eisensteinom.
Ako Meyerhold nije želio podijeliti svoje znanje sa studentima, onda je redatelj Sergej Eisenstein, naprotiv, cijeli svoj život i talent usmjerio na stvaranje univerzalnih zakona kinematografije, što je s punim iskrenim opisom opisao u svojim djelima o umjetnosti kinematografije. Referentni priručnici kinematografa širom svijeta bili su njegovi "Umjetnost scenske produkcije", "Misankadr", "Montaža", "Metoda" i "Neuobičajena priroda".
Zgrada teorije filma
Ne postajući arhitekt, kao što je to želio njegov otac, Eisenstein Sergej Mihajlovič je, međutim, ostavio iza sebe zanimljiv skiciran crtež kuće, koji je definirao kao "zgradu teorije kinematografije". Taj se plan može smatrati univerzalnim. Na njemu nije samo prikladno snimati filmove, već je i idealno za izradu planova za razvoj kinematografije kao cjeline.
Temelj na kojem počiva cijela struktura jest metoda dijalektike, odnosno razgovor, interakcija, sukob i koordinirana suradnja. Sljedeća ploča postavljena je na metodu - izražajnost osobe. Ova se definicija odnosi na načine na koje osoba izražava svoje emocije u društvu.
Iznad, na ploči „ljudska ekspresivnost“, nalaze se četiri stupca - patos, mise-en-shot, mise-en-scene i strip. Ti stupci, točnije, faktori, zajedno, kroz ugradnju, stvaraju potrebnu sliku koja utječe na osjetilno razmišljanje osobe. Sve to zajedno je filozofija umjetnosti, u našem slučaju kina. Daljnji rad na filmu uključuje dubinsko proučavanje sociologije i tehnologije. To je apsolutno neophodno, budući da se zadaci s kojima se suočavaju kino stalno proširuju, tehnologija se poboljšava, pokrivenost publike se povećava i podižu se standardi kvalitete. Zastava s natpisom "Cinema Method" okrunila je dizajn.
Sukob kao pokretačka snaga umjetnosti
Riječ "sukob" - kao osnova na kojoj počiva umjetnost - ne postoji u građevinskoj teoriji kina. Međutim, Sergej Eisenstein bio je uvjeren da je sukob pokretačka snaga svih procesa koji imaju i kreativnu i destruktivnu orijentaciju. Njegovo uvjerenje temelji se na vlastitom iskustvu iz djetinjstva, kada se on, potpuno bezumno dijete, pokazao kao sudionik u grandioznim scenama i skandalima koji su se dogodili između njegovih roditelja. Ovisno o prizoru mise-en-scene, zbog nedostatka drugih likova, u to su uključeni tata i mama kao svjedok razvratnosti drugog, zatim kao arbitar koji odlučuje koji je od njih u pravu i tko je kriv, zatim kao krivac njihova nesretnog života, pa čak i kako izvršitelj malih naloga u nekoliko minuta uvrijeđene šutnje supružnika. Bio je lopta koji je letio s jednog na drugi. Takav život u stalnom sukobu nije se mogao odložiti na svjetonazor Sergeja Mihajloviča. Sukob je za njega postao prirodno, moglo bi se reći, uzgajalište.
Analizirajući svoju prošlost, Sergej Eisenstein piše da na njegovoj dječjoj savjesti nije postojao niti jedan destruktivni čin tipičan za običnu djecu. Nije lomio igračke, nije razdvajao satove, kako bi vidio što je unutra, nije vrijeđao mačke i pse, nije lagao i nije se ponašao. Jednom riječju, bio je idealno dijete. O tome svjedoči Sergej Eisenstein, redateljeva autobiografija, koja je u svojim filmovima utjelovila sve nerealizirane poteškoće u djetinjstvu. Upravo je nedostatak sposobnosti da se prirodno razvija i istražuje život kao što se to događa sa svom normalnom djecom, što se očitovalo u njemu u zrelim godinama. Otuda su krvavi prizori smaknuća, ubojstava itd. Itd. Eisenstein je nazvao sve te agresivne načine utjecaja na publiku, njihovu psihu, atrakcije.
Mistična slučajnost ili sudbonosna odluka?
Sergej Eisenstein, čija biografija ukazuje na to da je on apsolutno racionalna osoba, sadrži činjenice mističnih događaja, kojima je pridavao veliku važnost.
Studirajući na drugoj godini Instituta građevinskih inženjera, uvučen je u vrtlog revolucionarnog pokreta. U veljači 1918. Eisenstein se dobrovoljno javio za Crvenu armiju i otišao na frontu. Dvije godine bavio se vojnom gradnjom, sudjelovao u amaterskim predstavama kao glumac i redatelj i slikao vlakove s propagandnim sloganima.
1920. godine donesena je vladina uredba kojom se studentima omogućuje povratak na sveučilišta i nastavak obrazovnog procesa. Do tog trenutka, Sergej Mihajlovič osjećao je okus za kazališni život i nije bio voljan ponovo se baviti arhitekturom i gradnjom, kako su to zahtijevali njegovi roditelji. Ponuđeno mu je da nastavi studij na Akademiji Generalštaba s ciljem da postane prevoditelj s japanskog jezika. Prijedlog je bio toliko primamljiv da je Eisenstein na trenutak pomislio. U to se vrijeme glavni grad iz Petrograda preselio u Moskvu, tamo se život brzo razvijao - i posebno kazališni. Kobne noći, kada se napokon odlučio prekinuti s arhitekturom, istovremeno s početkom svog novog života, iznenadni srčani udar zaustavio je život njegovog oca - Mihaila Osipoviča Eisensteina.
Od tog trenutka započela je uspješna i brza karijera svjetski poznatog filmskog redatelja Sergeja Eisensteina.
Zahvaljujući Peteru Greenawayu
2015. godine objavljen je film Petera Greenawaya Eisenstein u Guanajuatou. Ova je slika izazvala dvosmislen stav ruskih distributera, ali Greenway tvrdi da je činjenica da do sada nije snimljen niti jedan film o divnom redatelju velik propust. Ljudi trebaju saznati kakva je osoba bio veliki Sergej Eisenstein. Biografija, osobni život redatelja i njegov rad u kinu zahtijevaju proučavanje i istraživanje. Ne slijedi cilj klevete genija. Naprotiv, on želi pokazati kako se promijenio svjetonazor talentirane osobe nakon putovanja kroz zemlje koje nije ograničen totalitarnim režimom. Nikome nije tajna da je Sergej Mihajlovič nakon tri godine proučavanja života i običaja stanovnika Europe, SAD-a i Latinske Amerike radikalno promijenio svoj pogled na ciljeve i ciljeve sovjetske kinematografije. Greenwayevi planovi uključuju drugi film o našem izvanrednom sunarodnjaku, Eisenstein's Handshake. Ovog puta Greenway želi prikazati život velikog redatelja prije putovanja izvan SSSR-a.
