Peter Behrens prvi je industrijski dizajner, jedan od najvećih njemačkih umjetnika i arhitekata. Osnivač je modernog industrijskog dizajna. Bio je i jedan od osnivača njemačkog Werkbunda i münchenske secesije. Behrens je stekao veliku slavu kao predstavnik arhitekture funkcionalizma. Zagovornik je transformacije i uporabe novih tehnologija, struktura i materijala, poput stakla ili čelika.
biografija
Peter Behrens rođen je u Habsburgu 1868. godine. Školovao se u umjetničkim školama iz Düsseldorfa i Karlsruhea. Ako pogledate njegova rana djela Petera Behrensa, postaje jasno da je od samog početka bio sljedbenik Art Nouveaua (u Njemačkoj - Art Nouveau). Godine 1897. posjetio je Italiju, a nakon povratka postao je jedan od organizatora Münchenskih zajedničkih radionica. Godinu dana kasnije, Behrens se počeo baviti oblikovanjem industrijskih proizvoda, a iste godine pozvan je u Darmstadt. Tamo je arhitekt sagradio svoju kuću. Nije samo dizajnirao konstrukciju, već je razvio i sve elemente interijera, sve do kuhinjskih noževa. Ova je kuća primjer simbioze umjetnosti i zanata, pokazuje ne samo utjecaj umjetnosti, već i individualni stil Petera Behrensa, što se najjasnije očituje u kasnijim radovima.
Kako izgleda kuća Behrens može se vidjeti na fotografiji.
karijera
1902. godine održava se prva međunarodna izložba u Torinu. Arhitekt razvija dizajn za njemačku izložbu, koji reproducira korporativni identitet Petera Behrensa, nazvanog "Zarathustra stil".
Sljedeće četiri godine Behrens vodi školu umjetnosti u Düsseldorfu. Godine 1906. pozvan je na mjesto umjetničkog direktora koncerna AEG, s kojim su Oto Ekmann i Adolf Messel ranije radili. Behrens je razvio korporativni identitet tvrtke, koji se proširio ne samo na reklamu i proizvode, već i na dizajn proizvodnih pogona i stanova radnika. Raznolikost proizvoda bila je podložna jedinstvenom principu oblikovanja stila, koji se temeljio na ponavljanju određenih geometrijskih elemenata: krugova, ovala, šesterokutova. Oblici inženjerskog inženjeringa koje je Behrens uskladio i doveo do određenih proporcija i ritma postali su izvor oblikovanja. Odbacio je sve ukrase i tradicionalne oblike.
Arhitektura Petera Behrensa novi je način pretvaranja tehničkih zahtjeva u kreativna rješenja. Njegov umjetnički talent nije spriječio ni uski okvir koji industrija i tehnologija predstavljaju. Rad Ahitekta i umjetnika na AEG-u bio je prvi primjer korporativnog identiteta, čija je praksa kasnije postala vrlo raširena i sada je jedno od glavnih oruđa za dizajnera. No, između ostalog, Peter Behrens bavio se dizajnom proizvodnih zgrada koncerna. 1909. godine sagrađena je tvornica turbina čiji je dizajn simbolizirao važnost industrije kao dijela modernog života. Postao je "hram industrijske moći" i umjetničko djelo.
Industrija i kreativnost
Arhitekt Peter Behrens razvio je ideju da su principi izgradnje industrijske zgrade univerzalni. To je iskoristio prilikom projektiranja reprezentativne zgrade njemačke ambasade u Sankt Peterburgu. Zgrada se nalazi na Isakievskoj trgu i karakterizira je otuđenost i razmjera. U dizajniranju interijera predvorja, recepcija i glavnog stubišta, Behrens se pridržavao stila moderniziranog klasika.
Monumentalnost, strogost i asketičnost pročelja suprotstavljaju se gracioznosti ukrašavanja unutar zgrade, s obiljem svjetla i luksuza. Snažne stropne grede i crni stupovi u predvorju podsjećaju na grčku arhitekturu. Na drugom katu u prednjem apartmanu za odvajanje dvorana koriste se klizna vrata, što je i utilitarnog karaktera: ako je potrebno, nekoliko dvorana može se lako kombinirati u jednu sobu. U svečanim prilikama prijestolnička dvorana ukrašena mramorom povezana je s pruskom dvoranom. Ulaz u nju vizualno razdvaja dvokolonski dorski trijem. Nažalost, zgrada veleposlanstva danas nije preživjela u svom izvornom obliku. Protivnjemački osjećaji koji su izbili 1914. rezultirali su velikim pogromom. Kao rezultat toga, prijestolska dvorana je izgorjela, oštećena su i mnoga umjetnička djela, srušena je skupina skulptura smještenih na krovu zgrade. Zgrada veleposlanstva je jedino Behrenovo djelo u našoj zemlji.
Monumentalnost kao stil
Tvornica turbina u Berlinu, koju je dizajnirao Peter Behrens, impresionira svojom monumentalnošću, ali taj učinak postignut je ne obiljem ceremonijalnih atributa, ne masivnošću pročelja, već razmjerom čitave građevine i ogromnom veličinom tvornice. Prosječnu tvorničku zgradu daleko se odmah shvaća kao tehnološki objekt. Ona nosi ideju svemoguće sile koja se rađa u simbiozi djelovanja čovjeka i stroja. Zanimljiva je činjenica da projektu nedostaje bilo kakva ukrasna stilizacija, a sama zgrada bila je prva zgrada u Njemačkoj izgrađena od stakla i čelika.
Na fotografiji - poznata zgrada turbinskog pogona, koja je postala turistička atrakcija. Peter Behrens koristio je korporativni identitet razvijen za AEG ovdje: nema standardiziranih kutova i geometrijskih oblika, ali svi su elementi također utilitarni.
Filozof umjetnosti
Behrens je napisao da se monumentalna umjetnost može nazvati bitnim elementom koji odražava kulturu ere. Međutim, prema glasovitom arhitektu, monumentalnost nije samo prostorna veličina. Zgrade relativno malih dimenzija mogu biti monumentalne, a činjenica da ne mogu impresionirati ni jednog gledatelja nije važna. Monumentalna djela trebala bi utjecati na široke mase, tek tada se njihova veličina u potpunosti očituje.
Behrens je također rekao da se monumentalna veličina ne izražava materijalno. Utječe na umove ljudi uz pomoć alata koji su puno dublji. To su proporcije i usklađenost sa zakonima koji se mogu očitovati u arhitektonskim odnosima.
Ostala djela
Berlinska tvornica visokog napona, čiju je zgradu 1910. godine dizajnirao Berens, izraz je jasne organizacije složenih struktura u simetričnoj konstrukciji elemenata. Shinelov klasicizam ovdje je jasnije prikazan nego u zgradi tvornice turbina. Također, zgrada uprave koncerna Mannesman koja se nalazi u Düsseldorfu gravitira tradicionalnom stilu. Zanimljiv je kao prototip tipičnog ureda, koji je osnovan nekoliko desetljeća kasnije. Sada ga možemo vidjeti u gotovo svakom modernom uredskom prostoru: ovo je velika prostorija fleksibilnog rasporeda, koju pružaju mnoge pokretne particije.
Mala tvornica motora, koju je 1912. godine dizajnirao Behrens, također je primjer kako je poznati arhitekt koristio sličnu tehniku. Duga fasada tvorničke zgrade navodno je podijeljena okomitim linijama cilindričnih stupova koji čine pojednostavljen redoslijed.
pogled na svijet
Arhitekt je bio pod velikim utjecajem Prvog svjetskog rata i poslijeratnih godina. Razumije pravo značenje nacionalističkog šovinizma i njegovu povezanost s antidemokratskim silama. U valu zbunjenosti i frustracije Behrens se približava ekspresionistima. Počinje crtati novi jezik ekspresivnosti u iskrivljavanju tehnika koje su bile karakteristične za nacionalistički romantizam u predratnim godinama, ali iz djela ne isključuje racionalnost organiziranja cjeline.
Društvene aktivnosti
Osim što je radio na projektima, Peter Behrens vodio je školu za umjetnost i industriju u Düsseldorfu. Od 1922. do 1936. ravnao je i bečkom Arhitektonskom školom na Akademiji likovnih umjetnosti. Kao arhitekt snažno je utjecao na avangardne umjetnike Austrije i Njemačke. Behrens se bavio racionalizacijom izgradnje i postavio temelje tom pravcu. Mnoga teorijska načela dizajna koja je razvio Peter Behrens odrazila su se i nastavila u radu svojih učenika. Ovaj čovjek nije bio samo talentirani arhitekt, već i dobar učitelj. Njegovu radionicu posjetili su Ludwig Mies van der Rohe, kao i dizajner njemačkog Bauhausa, Walter Gropius, koji je od 1938. bio profesor arhitekture na Sveučilištu Harvard. Le Corbusier je također neko vrijeme studirao kod Behrensa.
