Stepan Dmitrievich Erzya (pravo ime - Nefedov) poznati je ruski kipar, zahvaljujući kojem je cijeli svijet saznao za postojanje jednog mordovskog plemena. U članku se daje kratki pregled njegovog života i rada.
Podrijetlo kipara
Stepan Dmitrievich Erzya rođen je u ardatovskom okrugu Mordovije (selo Baevo) 27. listopada 1876. godine. Njegovi roditelji bili su seljaci koji pripadaju mordovskom plemenu Erzya (otuda pseudonim kipara). U ovom su plemenu postojala poganska vjerovanja u 19. stoljeću. Poznato je da je Erzya častio duše rijeka, izvora i kamenja, obožavao sveta stabla. Ipak, sam Stepan bio je pravoslavni, i to već u 3. generaciji.
Razdoblje treninga
Budući kipar započeo je samostalni život u dobi od 14 godina. Tijekom sljedećih 10 godina Stepan Dmitrievich Erzya bavio se raznim zanatima, uključujući oslikavanje hramova. Tek što se vratio roditeljima u grad Alatyr, u koji su se do tada doselili, Stepan se počeo baviti onim što je postalo njegovo pravo zvanje. Lokalni trgovci pohvalili su krajolik koji je napravio za amatersku predstavu temeljenu na djelu A. S. Puškina. Odlučili su prikazati crteže Stepana Dmitrieviča direktoru Stroganove škole u Moskvi.
Godine 1901. Erzya, gotovo bez ikakvog poznavanja ruskog jezika, odlazi studirati u Moskvu. Nakon što je godinu dana studirao u Stroganovoj školi, gdje je pohađao večernju nastavu crtanja, Stepan Dmitrievich Erzya uspio je upisati moskovsku školu za slikarstvo, kiparstvo i arhitekturu. Tijekom godine Erzya se pripremala postati slikarica, no tada je odlučila otići u kiparski odjel. Bilo mu je lako studirati. Erzya Stepan Dmitrievich brzo je savladao zanat kipara zbog svog prirodnog talenta. Njegov učitelj bio je S. M. Volnukhin, poznat kao autor spomenika Ivanu Fedorovu, ruskom prvom tiskaru. Stepan je imao prijateljske odnose sa svojim učiteljem. Erzya mu je pomogao nakon revolucije. Odveo je bolesnog Volnukhina na jug, pokušavajući ga spasiti. Međutim, njegov je učitelj umro u naručju. Rad predstavnika impresionizma P. P. Trubetskoy također je imao veliki utjecaj na oblikovanje budućeg kipara.
Erzya Stepan Dmitrievich nije završio tečaj. Smatrao je da je u školi dobio sve što je mogao. 1906. otišao je u Italiju. Tu se konačno počeo nazivati Erzey, vjerujući da je time proglasio svijet svojim narodom. Treba napomenuti da je prije odgovarao na taj nadimak, a ponekad je svoj studentski rad potpisivao prezimenom Nefedov-Erzya.
Posao obavljen u Italiji
Inspirisan Michelangelovim radom, Erzya je počeo raditi u mramoru. U Italiji je brzo svladao potrebne vještine. Kipar je svoje kreacije odmah usjekao u kamen. Nije unaprijed pripremao projekte ili skice. Treba napomenuti da je malo majstora radilo tehnikom izravnog rezbarenja. Obično su pribjegavali uslugama pomoćnika. Trenutno nije sačuvano mnogo Erzijevih djela koja se odnose na to razdoblje. Među tim skulpturama potrebno je primijetiti kip Ivana Krstitelja. To je djelo učinjeno za hram La Spezia.
Prvi veliki uspjeh
Godine 1909., prvi odjeknuo je uspjeh Stepan Dmitrievich. Tada je na osmoj međunarodnoj izložbi u Veneciji demonstrirana Erzijeva kompozicija pod nazivom "Posljednja noć osuđenih prije pogubljenja". Stepan Dmitrievich stvorio je ovo djelo nakon što je posjetio zatvor Butyrskaya u Moskvi. Moram reći da smo tijekom godina naukovanja kipara bili zainteresirani za mjesečinu kao fotograf. U ovom trenutku, strijeljani uhićeni revolucionari, Erzya Stepan Dmitrievich.
Kratka biografija majstora ne podrazumijeva detaljno upoznavanje s njegovim radom. Međutim, potrebno je reći nekoliko riječi o "Posljednjoj noći osuđenika prije pogubljenja", jer je to vrlo važno djelo. Stepan Dmitrievich portretirao je sjedećeg polugolog muškarca koji je bolno pokušavao shvatiti što će uskoro doći. Na ovoj slici nagađa se sličnost s autorom, što je tipično za brojna djela majstora koji nas zanimaju.
Moram reći da je ova skulptura ostavila izvrstan dojam na izložbi. Erzyu su odmah počeli nazivati samo ničim osim "ruskim Rodinom". Zanimljivo je da je neposredno prije izložbe pokvareno djelo koje je trebalo biti predstavljeno na njoj. Stepan Dmitrievich je morao obnoviti skulpturu u samo 4 dana. Trenutno se ne nalazi mjesto ovog konkretnog djela. Postoje samo njezine reprodukcije.
Preseljenje u Francusku
Stepan Dmitrievich Erzya, čije su skulpture do tada već bile dobro poznate u inozemstvu, preselio se u Francusku 1910. godine. Njegove izložbe u Münchenu, Nice i Milanu imale su veliki uspjeh. Muzej u Nici stekao je njegove radove, otkupili su ih privatni kolekcionari. Erzya Stepan Dmitrievich u Parizu 1913. održao je svoju prvu samostalnu izložbu. Njegova biografija u to je vrijeme obilježena stvaranjem niza skulpturalnih portreta izrađenih po narudžbi. To je majstoru dalo značajan prihod. Stepan Dmitrievich Erzya, za čijim je radom bila velika potražnja, odmah se sjeti plastičnog modela. Stoga je vrlo brzo izvršio naredbe - bila je dovoljna jedna ili dvije sjednice.
Ženski portreti
Stepan Dmitrievich 1912. stvorio je portret svoje voljene žene Marte. Ova skulpturalna slika (graciozan nagib glave, tajanstveni polusmijeh), kao i posebne tehnike modeliranja (kontrastno izglađeno lice, teksturirana masivna kosa) ponovit će se u mnogim ženskim portretima u umjetnikovom budućem djelu. U djelu "Norveška žena", stvorenom 1914. godine, kipar je s velikom vještinom prenio teško stanje duha heroine, ne baš lijepe i ne baš mlade žene. Doživljava ili sreću ili patnju.
Povratak u Rusiju
Erzya se 1914. godine vratio u Rusiju. S. T. Konenkov postao je njegov susjed, što je značajno utjecalo na daljnji rad gospodara. Stepan Dmitrievich, mobiliziran tijekom Prvog svjetskog rata, bio je pod zapovjedništvom dr. G. O. Suteeva. Erzya je služila kao medicinska sestra. Liječnik, pod čijom je glavom bio Stepan Dmitrievich, zabilježio je svoje priče, pune neobičnih avantura, o svom životu u inozemstvu. Te su priče naknadno objavljene.
Vraćajući se u svoju domovinu, kipar je stvarao djela ne samo u mramoru. Erzya je također koristio materijale koji se smatraju neuobičajenim u skalinoj skulpturi (armirani beton, cement). Osim toga, umjetnik je koristio beton s metalnim strugotinama. Erzya je prvi radio u drvetu. To mu je olakšalo prijateljstvo s Konenkovom, koji je bio poznati majstor u stvaranju drvene skulpture. Na odabir materijala utjecali su i dojmovi djece, koje je Stepan Dmitrievich primio, diveći se djelima mordovskih narodnih majstora koji su izvodili skulpture od drva.
Izlet na Ural
Mramor je oduvijek ostao Erzjinom najdražem materijalu. Stepan Dmitrievich čak je otišao na Ural u potrazi za rijetkim vrstama mramora. Ovo putovanje datira iz razdoblja od 1918. do 1921. godine. U to je vrijeme kipar morao podnijeti sve teškoće oštrog postrevolucionarnog vremena i slijedećeg građanskog rata.
„Eva”
"Eva" je Erzjino poznato djelo, dovršeno 1919. godine. Biblijski predak isklesan je iz mramora. Pred nama se pojavljuje u seoskoj nabujaloj mladoj ženi, naivna i istovremeno erotična. Ova skulptura odjekuje kreacijama majstora Art Nouveaua. Izumiranje ovog stila odnosi se na razdoblje formiranja Erzija kao kipara.
Poslijeratne godine
Stepan Dmitrievich je prvih godina nakon rata živio u Jekaterinburgu, kao i u Moskvi, Batumiju, Novorossiysku, Bakuu. Majstor je predavao, sudjelovao u događajima koje je održavala nova vlada. Erzya je 1922. dovršio portrete Akakija Tseretelija, Shota Rustavelija, Ilya Chavchavadzea. Također je stvorio sljedeća djela: "Leda i labud", "Majčinstvo", "Letenje". Sve su ove kreacije izrađene od drveta. Umjetnik je također izradio ukrasna djela po narudžbi. Većina ih nije sačuvana. Među tim djelima valja napomenuti spomenike Karlu Marxu i Slobodi u Jekaterinburgu. Oboje su izrađeni od cementa i pripadaju 1920. godini. Među preživjelim djelima ovog vremena iskreno su slabi, poput Doma sindikata u Bakuu. Osjeća se da Erzya nije posjedovala ove oblike. Kipar Stepan Dmitrievich Erzya također je izradio Lenjinove glave i poprsje.
Argentinsko razdoblje kreativnosti
Umjetnik je 1925. postao član Društva ruskih kipara. Sljedeće godine otputovao je u Francusku sa svojom izložbom, nakon čega je odlučio ne vratiti se u domovinu. Erzya se nastanila u Argentini jer europske zemlje nisu htjele prihvatiti "crvenog kipara". Tako je započela nova plodonosna faza u životu takvog umjetnika kao što je Stepan Dmitrievich Erzya.
Argentinsko razdoblje uvelike je utjecalo na kreativnu originalnost majstora. Stepan Dmitrievich, preselivši se u ovu zemlju, nastanio se u maloj kući koja se nalazi na periferiji Buenos Airesa. Erzya je redovito izlagao svoje radove na lokalnim izložbama, izdavao brošuru s podacima o njima o svom trošku. Tijekom tog razdoblja, jedini materijal za Erzya bilo je drvo Algarrobo i Quebracho, koje raste isključivo u južnoameričkim šumama. Ovaj je materijal izuzetno težak, pa je od Stepana Dmitrijeviča zahtijevao naporan, mukotrpan rad. Umjetnik je koristio tijekove, rast, korijenje drveća, povezujući potrebne komade s ljepilom. 1932. izveo je masku za glavu "Mojsije" (na slici gore) Stepan Dmitrievich Erzya. Argentinsko razdoblje ujedno je i vrijeme stvaranja skulpturalnih portreta njegovog oca i majke Leona Tolstoja (1930.). Umjetnik je 1944. dovršio djelo "Čovjek". Erzya je stvorio i mnoge portrete mladih ljepotica.
