Arhitekt Leonidov poznati je predstavnik ruske avangarde. Njegov je rad pao na sovjetsko razdoblje, kada su se ideje koje je predložio pokazale vrlo popularnima. Majstor takozvane „papirne arhitekture“ i konstruktivizma ostavio je svijetli i primjetni trag u ovom umjetničkom smjeru.
Djetinjstvo i mladost
Arhitekt Leonidov rođen je 9. veljače 1902. godine. Rođen je na farmi Vlasikha u pokrajini Tver. Nakon četiri razreda seoske škole, neko vrijeme bio je učenik seoskog ikonopisaca, s vremenom je počeo redovito putovati u Petrograd kako bi zaradio novac.
Godine 1921. Ivan Ilyich Leonidov postao je student slikarskog fakulteta VKHUTEMAS. S vremenom se prebacio u Vesninu radionicu, gdje je počeo izravno studirati slikarstvo.
Rana karijera
Arhitekt Ivan Leonidov aktivno sudjeluje na natjecanjima od 1925. Za svoj je rad više puta nagrađivan i priznanjima. Oni uključuju projekt seljačke kolibe, sveučilišta u Minsku, stambene zgrade u Ivanovo-Voznesensku, kao i tipične radne klubove.
Studirajući na sveučilištu, junak našeg članka počinje aktivno sudjelovati u kreativnom udruženju konstruktivnih konstruktora OSA-e, objavljeno je u njihovom časopisu. U vrijeme dok je Leonidov diplomirao na VKHUTEMAS-u, konstruktivizam je bio u teškoj situaciji. Glavna prijetnja bila je vjerojatnost formalnih stilskih žigova.
Tek su se u drugoj polovici 1920-ih sovjetski arhitekti uspjeli odmaknuti od opasnih trendova, dajući značajan doprinos problemu oblikovanja, kao i povezanim stavovima volumetrijske i prostorne kompozicije. Arhitekt Leonidov aktivno je sudjelovao u rješavanju tih pitanja.
Lenjinov institut
Junak našeg članka također je igrao veliku ulogu u razvoju konstruktivizma. Diplomski projekt arhitekta Leonidova posvećen je Lenjinovom institutu u glavnom gradu. Javnosti je predstavljen na sudu 1927. godine. Rješenje koje je Ivan predložio prilikom dizajniranja publike bilo je vrlo neobično. Predložio je da se napravi u obliku ogromne kugle, uzdignute iznad površine zemlje na metalnim konstrukcijama.
U blizini glavne publike, prema projektu arhitekta Leonidova, trebao se nalaziti vertikalni paralelepiped za pohranu literature. Upravo je u tim idejama Ivan Iljič ušao u prvo razumijevanje načela gradnje modernog grada, kao i organizaciju njegovih elemenata u prostoru.
Leonidov je arhitektonski ansambl smatrao skupom građevina koje kompozicijski zauzimaju određeni dio prostora, koji u ovoj situaciji igra objedinjujuću, a ne podređenu ulogu. Povezanost s prirodom za njega je bila očita ne samo uzimajući u obzir okolnu vegetaciju i topografiju, već i interakciju same zgrade s prostorom.
Prilikom stvaranja projekta ove obrazovne ustanove, arhitekt Leonidov pokazao je takvu karakteristiku svog djela kao želju za prepoznavanjem umjetničkih mogućnosti u bilo kojem elementu, bez obzira koliko koncizan oblik same zgrade. Takav je stav prema geometrijskim volumenima sa njegove strane bio inovativan, doprinio je potrazi za novim arhitektonskim izgledom. Od velike važnosti bila je činjenica da se arhitekt Ivan Leonidov oslanjajući se na najnovija dostignuća svoje moderne tehnologije, nastojeći maksimizirati kvalitetne mogućnosti građevina i bilo kojih elemenata.
Na vrhuncu prilika
Vjeruje se da je Leonidov najplodniji i napet u stvaralaštvu bio vremenski period od 1927. do 1930. godine. U tom razdoblju izravno sudjeluje u radu OCA-e, stalno raspravlja, brani svoje stajalište.
Mnoga poznata djela Ivana Iljiča Leonidova potječu iz ovog vremena: projekti spomenika Columbusu u Santo Domingu, Palača kulture, Kuća industrije i tvornice filma u Moskvi, Vladina kuća u Alma-Ati i socijalističko preseljenje u Magnitogorsk.
Njegovo je glavno znanstveno djelo projekt kluba suštinski novog društvenog tipa. S njom razgovara na kongresu OCA 1929. godine. Dizajnira veliki klupski kompleks koji prema njegovu mišljenju postaje središtem svakodnevnog života društva, a ne paradnim ansamblom, što su mnogi činili prije njega.
Tip kluba koji je razvio bio je bitno drugačiji od onih koji su se masovno gradili u to vrijeme. Leonidov je inzistirao na potrebi stvaranja velikih klupskih kompleksa koji bi se sastojali od zasebnih prostora. Između sebe, trebale su ih povezati zgrade univerzalne i specijalizirane namjene. Prema svom programu, takav klub, u stvari, postaje kulturni i parkovski kompleks. Uključio je univerzalnu dvoranu, botanički vrt, laboratorije, knjižnicu, sportske terene, park, paviljon za djecu. Čitav je sastav osmišljen što je moguće slobodnije i šire.
Prilikom stvaranja filmskog projekta, Leonidov je predstavio mnoge varijacije kompozicije prostorno-volumenskog volumena. Zbog toga su slikovitost i složenost izgleda bila rijetka za njegova djela.
Na međunarodnom natjecanju, predstavljajući spomenik Columbusu, Leonidov je odustao od standardnih tehnika u stvaranju spomenika. Njegov je projekt temeljito prožet idejom zajedničkih ciljeva čovječanstva u provedbi napretka i internacionalizma. Rad arhitekta Leonidova na Columbusovom spomeniku poslužio je kao osnova za izradu projekta svjetskog znanstvenog i kulturnog centra. U njemu je predložio postavljanje opservatorija, međuplanetarni institut za komunikacije, dvoranu za svjetske znanstvene kongrese, aerodrom, televizijski centar i još mnogo toga. U isto vrijeme, srce kompleksa trebao je postati muzej posvećen upravo Columbusu. Pretpostavljalo se da će imati stakleni premaz, a umjesto izolacijskih zidova u obliku zračnih mlaznica.
Projekti Kuće industrije i Tsentrsoyuz postali su jedna od prvih uredskih zgrada napravljena u obliku karakterističnih pravokutnih prizmi s praznim fasadama s kraja i staklenim zidovima na uzdužnoj strani. Rezultirajući paralelepipedi savladali su prostorno bogatstvo zahvaljujući šahtovima liftova i gospodarskim zgradama koje su susjedne glavnoj zgradi.
Magnitogorsk projekt
Za vrijeme socijalističkog doseljenja Magnitogorska, Leonidov je djelovao kao urbanist. Zamišljao je da novi grad neće imati takozvane ulice koridora. Ponudio je vlastitu verziju linijskog grada, slične projekte u to su vrijeme već razvijali neki drugi arhitekti. Prema njegovom mišljenju, Magnitogorsk se trebao razvijati duž četiri autoceste koje će odlaziti od proizvodnog područja.
Linijski grad sastojao se od pruga stambenih četvrti koje su se izmjenjivale s obrazovnim ustanovama za djecu. Sportske zone, javni objekti i parkovi trebali su biti smješteni na obje strane. Putničke i teretne linije bile su raspoređene na periferiju. Istovremeno se i sam grad srušio na zeleni masiv.
Napokon, još jedan svijetli projekt u ovom kreativnom razdoblju bio je Palača kulture u proletarskom okrugu glavnog grada. Odmaknuvši se od uvjeta natjecanja, usredotočio se na razvoj organizacije stambenog „kulturnog“ okruga, nastavljajući razvijati svoju ideju o novom društvenom tipu kluba. Njegova palača kulture bila je pokušaj pronalaska mjesta za novu strukturu u jedinstvenom sustavu čitavog stambenog područja. Uzevši u obzir sve brži tempo modernog života, arhitekt je smatrao razumnim stvoriti kulturni kompleks u obliku velike oaze koja bi bila izolirana od gradske buke kako bi čovjek mogao dobiti psihološko opuštanje nakon napornog dana.
Istodobno je uvjetno podijelio teritorij palače kulture u četiri zone - tjelesni odgoj, istraživanje, zonu masovne akcije i demonstracijsko polje. Za svaki od tih sektora razvijeni su posebni tipovi zgrada i racionalni izgled. Primjerice, sportska dvorana trebala je biti u obliku piramide, prekrivena staklenim hemisferima s pokretnim scenama.
Projekt ove zgrade arhitekta I. I. Leonidova postao je povod za žestoke rasprave, koje su bile posvećene i sudbini samog kluba i problemima sovjetske arhitekture u cjelini.
Radite u 30-ima
U 30-ima junak našeg članka djeluje u nekoliko dizajnerskih organizacija. Konkretno, uključen je u razvoj i planiranje Igarke, razvija projekte obnove Moskve, Trga Serpukhovskaya Zastave, kluba novina Pravda, i radi na obnovi Vrtnoga vrta.
U 30-im se životopis Ivana Iljiča Leonidova razvijao prilično uspješno. Upravo u tom razdoblju stvorio je jedno od svojih najboljih djela - natjecateljski projekt kuće Narodnog komesarijata za industriju, koji se trebao pojaviti na Crvenom trgu glavnog grada. Junak našeg članka dobio je originalnu prostornu kompoziciju od tri staklene kule, koje su se razlikovale po visini, planu i silueti. Između sebe, ujedinio ih je stilobat na razini prvih katova. Posebno je zanimljivo u to vrijeme bio njegov pristup velikoj modernoj zgradi koja je trebala biti u susjedstvu arhitektonskih cjelina iz prošlosti.
Po svojoj je strukturi cjelokupna arhitektura Ivana Iljiča Leonidova, uključujući i ovo djelo, imala duboku povezanost s načelima građenja kompleksa smještenih u blizini zvonika Ivana Velikog i katedrale svetog Bazilija.
U drugoj polovici 30-ih godina, heroj našeg članka radi na stambenom kompleksu Klyuchiki, koji se trebao pojaviti u regiji Nižnji Tagil, selu Usolye na Uralu, pionirskom kampu Artek. Jedan od velikih projekata ovog razdoblja je veličanstveno stubište na teritoriju sanatorija u Kislovodsku.
Izlazak iz krize
U 40-ima Leonidov se našao u stvaralačkoj krizi, koja je pogoršana izbijanjem Velikog domovinskog rata. Uspijeva se nositi s njim tek u poslijeratnim godinama.
Na 50. fotografiji arhitekt Ivan Leonidov već je bio svima dobro poznat, a njegovi projekti koji su se svodili na naše vrijeme ukazuju na početak novog kreativnog uspona. Većina ih nije dorađena u potpunosti, ostali su samo u obliku skica. Konkretno, on stvara skice zgrade Ujedinjenih naroda, „Sunca grada“, Palače Sovjeta i mnogih drugih velikih građevina.
U to vrijeme započeli su prilično složeni i oprečni procesi na polju oblikovanja u arhitekturi. Prije svega, bili su povezani s odbijanjem većine stvaralaca od tradicija funkcionalizma u kojem bi se primijenili najjednostavniji geometrijski oblici. Pogledi na ove probleme promijenili su se, revidirali su se estetski ideali, a u samoj arhitekturi pojavili su se mnogi krivudavi i složeni oblici.
Novi oblici u arhitekturi
Leonidov je, za razliku od mnogih svojih kolega, koji su 50-ih godina dramatično prešli iz jednostavnih geometrijskih oblika u zakrivljene, bio u kreativnoj potrazi. Nije odbacio tradicije koje su postojale u 20-ima. Istodobno, smatrao ih je temeljom nove arhitekture na kojoj se trebaju temeljiti i razvijati moderna tehnologija i temeljno novi estetski ideali.
Ako je u 20-30-ima i sam Leonidov u svojim djelima koristio krivulje drugog reda, zajedno sa sfernim i pravokutnim oblicima, onda se u 40-50-ima smatra da ih se najviše koristi. Važno je napomenuti da je tijekom prijelaza s razmjera zgrade na gradsku ljestvicu ključnu ulogu u volumetrijsko-prostornoj kompoziciji posvetio oblicima sličnim šatorima. Podredio ih je svodovima i pravokutnim volumenima.
Uspio je, kao i kasnih 1920-ih, na mnogo načina anticipirajući procese koji su se odvijali u oblikovanju. Na primjer, izgled onih vrlo šatorskih oblika. Vrijedno je priznati da je na razini instinkta osjećao odnos između razmjera građevine i arhitektonskog oblika.
postupak
U to vrijeme junak našeg članka već je bio pravi majstor, fotografija Ivana Iljiča Leonidova bila je dobro poznata suvremenicima, ali istodobno se i opseg posla koji je ostavio pokazao malim. Nije uspio realizirati nijedan od svojih značajnih projekata.
Svi su oni postali izvorna teorijska deklaracija koja je formulirana jezikom arhitekture. Leonidov je u svojim djelima neprestano bio u potrazi za novim tipovima građevina, prije svega društvenim. Nastojao je riješiti temeljne i stvarno važne urbane probleme. U svojim je projektima usredotočio teorijska dostignuća. Svaki od njih istovremeno postao je pravi događaj u arhitektonskom životu. Prisilio je mnoge svoje kolege da svježe pogledaju određene probleme.
Leonidov je mogao teoretski razvoj donijeti na razinu pretraživanja i eksperimentalnih projekata. Istodobno se trudio sačuvati univerzalno važne ideje, iscrtao je što više detalja. To je bila glavna originalnost njegovog rada.
