Poznati ruski i sovjetski arhitekt Ginzburg rođen je 1892. u Minsku. Otac mu je bio arhitekt. Možda je to utjecalo na činjenicu da je dječak od ranog djetinjstva obožavao slikanje, crtanje i, osim toga, sastavio divne priče. U komercijalnoj školi, u koju su ga poslali na studij, budući arhitekt Ginzburg ilustrirao je školski časopis i voljno napisao scenografiju za amaterske predstave. Nakon što je uspješno završio fakultet, nastavio je studij u Europi.
Pariz, Milano, Moskva
Arhitekt Ginzburg u Parizu, na Akademiji likovnih umjetnosti, počeo je proučavati osnove profesije, a nakon nekog vremena preselio se u Toulouse kako bi studirao u tada poznatoj i prosperitetnoj arhitektonskoj školi. Ali tamo se nije dugo zadržao. Osjetivši potpunu spremnost za još visoko obrazovanje, mladi arhitekt Ginzburg otišao je u Milano, gdje je studirao u klasi profesora na Akademiji likovnih umjetnosti, Gaetana Morettija. Ovaj majstor poznat je po brojnim talijanskim atrakcijama. Nacrtao je, na primjer, pročelje crkve Svete Rake u Milanu, obnovio srušeni zvonik venecijanske katedrale svetog Marka. Pod vodstvom ovog divnog majstora, divni sovjetski arhitekt Moses Ginzburg naučio je osnove profesije.
Moretti je bio odlučni pobornik klasika, ali to nije spriječilo njegovog studenta da se odnese europskim modernizmom. Štoviše, na kraju treninga arhitekt Moses Ginzburg bio je impresioniran radom američkog inovatora u arhitekturi Franka Wrighta. Ginzburg se 1914. godine vratio u Moskvu s milanskom diplomom. Osjetio je kako prtljaga njegova znanja nije toliko mala, ali mora još više naučiti. Moses Ginzburg cijelog je života nadopunjavao svoje znanje i nikada nije bio zadovoljan njihovim volumenom. Ispunio je tehničku prazninu u Rimskom politehničkom institutu, koji je evakuiran u Moskvi zbog Prvog svjetskog rata.
Novo i staro
Moses Ginzburg je 1917. razvijao građevinski projekt u Jevpatoriji. Za to je morao živjeti četiri godine na Krimu. Tamo je preživio sva rušenja postojećeg sustava i građanski rat. Kad se situacija smirila, vodio je odjel koji se bavio zaštitom arhitektonskih spomenika, oduševljeno je proučavao tradicije krimsko-tatarske arhitekture. Znanstveno djelo "Tatarska umjetnost na Krimu" napisano na ovu temu još je uvijek relevantno.
Djela Mosesa Ginzburga uvijek su uspjela, uključujući pisce. Ovaj čovjek je volio raditi i znao je to učiniti. O njegovoj produktivnosti postojale su legende. Njegovi brojni članci i knjige odlikuju se vrhunski promišljenom strukturom, besprijekornim i vrlo lijepim stilom. Pisao je ne za pojedine arhitekte, već za najširu javnost - lako je predstavio kriterije za svaku novinu i složenost. Počasni profesionalci imali su priliku i puno naučiti iz njegovih knjiga.
Primjerice, 1923. godine objavljena je njegova vrlo cijenjena knjiga "Ritam u arhitekturi", a 1924. objavljena je još jedna monografija o profesiji "Stil i doba". Već tada, autor je u redovima svojih prvih knjiga branio nove pristupe u projektiranju i izgradnji zgrada. Konstruktivizam se počeo aktivno razvijati u mladoj zemlji. Moses Ginzburg zagovarao je upravo ovu metodu, budući da je učitelj na MVTU i VKHUTEMAS od 1921.
Broj zagovornika konstruktivizma rastao je. Do tada su pogledi na odnos starog i novog u arhitekturi već bili formirani. Trijumf tehnološkog napretka i potpuno drugačiji način života nije mogao utjecati na okoliš, mijenjajući ga gotovo do neprepoznatljivosti. Braneći konstruktivizam, Moses Ginzburg stare je arhitektonske oblike nacionalnog stila nazvao dekorativnim. Ustvrdio je da njihovo uskrsnuće nema smisla.
Tim za inovacije
U ranim dvadesetim godinama Moses Yakovlevich Ginzburg radio je u redakciji časopisa "Arhitektura", gdje je uspio sastaviti tim arhitekata istomišljenika s inovativnim pogledima. Oni su se voljno okupili u borbi protiv eklekticizma koji je prevladavao u te dane. Godina 1925. obilježena je stvaranjem OCA (Association of Modern Architects), gdje su idejni vođe bili Aleksandar Vesnin i Moses Ginzburg.
Projekti arhitekata bili su iznenađujući, a neki su pristaše stare škole čak bili zadivljeni. U časopisu "Moderna arhitektura" (počeo je objavljivati 1926.) gotovo su sve publikacije isticale funkcionalnost mišljenja, što je karakteristično za konstruktivizam, i razbjesnile eklekticizam.
Za formiranje konstruktivizma moralo se doslovno boriti. Arhitekt Ginzburg rekao je za Moskvu da ima previše viška u njenom izgledu, a svaki detalj mora zadovoljiti praktične, a ne estetske zahtjeve. Zgrade u stilu konstruktivizma sabrane su iz više svezaka, ovdje je dominirao matematički pristup.
Ako se promatra funkcionalnost i sve se pravilno uzima u obzir, vanjski oblik zasigurno će biti lijep, kako su vjerovali predstavnici avangarde. To je potvrdio projekt prijavljen na natječaj 1923. - Palata rada koju je stvorio arhitekt M. Ginzburg (u suradnji s A. Greenbergom). Nažalost, projekt nije proveden, ali i danas ga stručnjaci silno zanimaju: okrugli volumen velike dvorane, polukružne - male, pravokutne građevine, kule, trijem - sve je to odlučeno u monumentalnim, teškim oblicima. Više detalja o ovom djelu bit će opisano u nastavku.
Kuća narodnog komesara
Unutar zgrade svaka funkcija zauzima određeno mjesto - to je glavna razlika između stila Mosesa Ginzburga, čija je biografija predstavljena u našem članku. Ono prati tradicije naslijeđene od roditelja i nove aspekte temeljene na dojmovima da ste u Italiji. Njegove ideje dobile su svoj logičan nastavak: pojavili su se prvi pokušaji socijalizacije čitavog života osobe nove formacije (sovjetskog građanina) u okviru izgrađene zgrade. Tako se 1930. godine na Narodnom bulevaru pojavila kuća Narodnog komesarijata (ovo je Narodni komesarijat finansija SSSR-a). Ginzburg je tražio nove oblike dizajna zgrada. Godine 1926. sagrađena je stambena zgrada na Maloj Bronnayi po njegovom nacrtu, a 1928. godine započela je gradnja kuće Narodnog komesarijata za financije. Ova je zgrada ušla u povijest ruske arhitekture i postala spomenik tog doba.
Pokazalo se da je nešto između komunalne kuće i običnog višestambenog projekta, čak su se i stanovi u njemu zvali ćelijama. Stanovnici su morali koristiti zajedničke prostore za kućne potrebe, a kulturne izvan stana, za koje je, prema planu arhitekata, predviđena zajednička komunalna zgrada, u kojoj su bile jaslice, knjižnica, blagovaonica i teretana. Sve je to bilo kombinirano sa stambenim prostorima s natkrivenim prolazom.
Ignacije Milinis i Moses Ginzburg za projekt kuće Narodnog komesarijata odabrali su stil u arhitekturi, prema pet polazišta moderne arhitekture, od pionira modernizma Le Corbusiera. Nosači su oslobodili fasadu od opterećenja, jer su bili pomaknuti unutar kuće. Stoga je cijela stambena zgrada, kao da lebdi nad tlom. Na krovu terase bio je vrt, a prozori su okruživali zgradu poput vrpci. Već u to doba arhitekt Moses Ginsburg koristio je besplatno planiranje u svojim projektima. Zbog toga se u kući Narodnog komesarijata svaki stan nalazi na nekoliko slojeva bez unutarnjih stropova.
Arhitekti su otišli još dalje: čak je i tipični namještaj bio posebno dizajniran, a shema boja stropova i zidova je ujednačena. Korištene su tople i hladne nijanse: žuta, oker, siva, plava. Ogroman je uspjeh što su takve kuće sačuvane u Moskvi. Arhitekt Ginsburg je zahvaljujući svom talentu postao moderan klasik. Nakon toga položeni su otvori između stupova, jer je zgrada brzo propadala. Trenutno se čuvena kuća obnavlja. Očuvana u istom stilu i neke druge građevine. Moses Ginzburg dizajnirao je slične građevine s prolazima u Jekaterinburgu (kuća Uraloblsovnarkhoza) i Moskvi (hostel u području Rostokino).
Vanguard krene u sjenu
Godine 1932. književne i umjetničke organizacije ukinute su posebnom uredbom Centralnog komiteta Saveza komunističke partije boljševika. Stoga su likvidirana arhitektonska udruženja. Umjesto toga, organizirali su Savez arhitekata, koji je promovirao politiku razvoja naslijeđa prošlosti. Bilo je potrebno doslovno nekoliko godina da promijene zahtjeve stila u arhitekturi. Međutim, borba protiv eklekticizma nije bila uzaludna. To potvrđuju projekti nastali u tim godinama.
Ginzburg je ostao konstruktivistički prihvaćajući arhitektonsku kulturu proteklih godina samo kao način za pronalaženje inspiracije za novu umjetničku sliku. Tijekom tih godina napisao je mnogo članaka u kojima je tvrdio da su tradicije gotovo uvijek određene tehničkim mogućnostima, a sada su arhitekti naoružani mnogo bolje. Stoga se u eri armiranog betona nije previše razumno oslanjati na kriterije antike.
1933. braća Victor i Alexander Vesnins zajedno s Mosesom Ginzburgom razvili su projekt za javnu zgradu u Dnepropetrovsku - Dom sovjetskih organizacija. Projekt je bio s elementima konstruktivizma, ali u njemu su se pojavila i druga obilježja - mnogo složenija i učinkovitija volumetrijska prostorna kompozicija, jasno suprotna idejama Ginzburga dvadesetih. To je djelo 1936. sudjelovalo u natjecanju projekata sovjetskog paviljona za Svjetsku izložbu u Parizu, onog gdje su 1937. sve strance iznenadili ne Ginzburg, već Boris Iofan, koji je pobijedio na natječaju. Skulptura Mukhina "Radnica i kolektivna poljoprivredna djevojka" okrunjena je paviljonom.
Palata rada
Sovjetski arhitekti uvijek su mnogo pažnje posvećivali izgradnji javnih zgrada, puneći ih novim društvenim značenjem. Slučaj je bio nepoznat, bez ikakvog jasnog razlikovanja prema njihovoj namjeni. Stoga se često potraga za novim oblicima provodila u procesu kreiranja projekta, kada su se pojavile ideje o uključivanju funkcija koje ranije nisu korištene u tim zgradama, jer su se potrebe ljudi u javnom životu dramatično promijenile. To su bile cijele tvornice u kojima su djelovale sindikalne, partijske, kulturne, obrazovne, sovjetske javne organizacije.
Takva pretraživanja nisu bila uspješna samo u prvoj fazi, već su potomcima dala diferencirani pristup razvoju multidisciplinarnog znanja. Palača rada upravo je takva građevina, primjer složenog tipa javne zgrade. Natječaj za projekte održan je u Moskvi. Proglasio ga je moskovski sovjet 1922. godine. Zaplet je bio sjajan. Nakon toga je tamo sagrađen hotel Moskva.
Kuća tekstila
Razdoblje oporavka u zemlji bliži se kraju, započela je industrijska gradnja, uspostavljene su međunarodne trgovačke veze. Sve je to dovelo do stvaranja brojnih upravnih (uredskih) zgrada za industrijske i trgovačke organizacije. Morali su biti ne samo ugodni, nego i dojmljivi kako bi adekvatno predstavljali zemlju.
Ginzburg je u tom razdoblju dizajnirao tri takve strukture. Kuća tekstila prvi je projekt nastao 1925. godine za All-Union Tekstilni sindikat. Ova organizacija i objavila je natječaj za dizajn zgrade u Zaryadye. Program natjecanja bio je prilično složen, arhitekti nisu imali gotovo nikakvu slobodu djelovanja: deset katova s točnim položajem institucija, samo čista funkcionalnost. Ginzburg je na natjecanju dobio treću nagradu u kojoj je sudjelovalo četrdeset projekata. Mnogi arhitekti smatraju ovo djelo najboljim i u funkcionalnosti, u kompoziciji i u održavanju prostornog volumena.
Rješenje je vrlo kompaktno, jasni softverski zahtjevi su u potpunosti ispunjeni. Uredske prostorije istaknute su horizontalnim prozorima, armirano-betonski okvir jasno odražava strukturnu strukturu zgrade - konstruktivizam u svom najčišćem obliku. Sljedeća dva kata su hotel. Ovdje se glazura odlučuje drugačije. Manje je, ali konfiguracija je komplicirana zbog ritmički smještenih izbočina i terasa. Na desetom katu - potpuno ostakljeni restoran, izveden u obliku paviljona s terasom. U suterenu je planirano opremiti garažu, garderobu i robnu kuću. Ostali podrumski podovi bili su rezervirani za skladišta.
Rusgertorg i Orgametall kuće
Druga u nizu koju je dizajnirao Ginzburg bila je kuća Rusgertorg, namijenjena moskovskom uredu trgovačke rusko-njemačke dioničke kompanije. Trebao je biti smješten na "crvenoj" liniji - Tverskoj ulici. Projekt je dovršen 1926. godine odmah nakon zgrade za tekstilne radnike, pa u njihovim vanjskim oblicima postoji mnogo zajedničkog (osim prostora za urede).
Isto tako, veliki su prostori predviđeni za uredske prostore, bile su prozorske trake sa sličnim vodoravnim linijama, kafić na gornjem katu s otvorenom terasom. Dvorište je trebalo biti hotelska zgrada za stambene prostore u kojoj su predviđeni balkoni. Od Tverske, na prvom katu su ogromni prozori stakla. U jednoj od zgrada nalazi se i kino.
Treći projekt dovršen je 1927. godine i bio je namijenjen dioničkom društvu Orgametall. Ova je zgrada sadržavala dva glavna i potpuno različita dijela - ogromnu izložbenu dvoranu u kojoj su trebali biti izloženi automobili. Cijelo prizemlje bilo mu je dodijeljeno, a gore su bile uredske prostorije. A za ova dva projekta postavljeni su povećani zahtjevi, očekivalo se da će konstruktivnost rješenja biti vrlo velika. Takve prostore drugačije orijentacije teško je učiniti ugodnim za radnike. Međutim, Ginzburg je to dobro učinio.
Izražajni konstruktivizam
Ginzburg je bio izuzetno zanimljiv u korištenju volumetrijsko-prostornih kompozicija u projektima uredske zgrade. Ovdje njegova želja da izgled izgleda izražajno postaje vrlo uočljiva. Ta je želja okrunjena uspjehom. Obavezno obratite pažnju na kontraste: potpuno ostakljeno dno zgrade i tupi zidovi katova gore, vodoravne trake uredskih prozora i još mnogo toga.
Svaki od tri razmatrana projekta bio je uzastopno kompliciran u pogledu sastava. Najdinamičniji je bio sastav za društvo Orgametall. Čak se i boja na fasadama primjenjuje vrlo kompetentno, povećavajući ekspresivnost izgleda zgrada. Uz to, vješto korištenje fonta na znakovima djeluje na postizanju cilja. U arhitekturi dvadesetih godina prošlog stoljeća projekti zgrada za urede, dovršeni od Ginzburga, s pravom su postali stvarna pojava. Sada ih proučavaju stručnjaci i smatraju se modernim klasicima.
Sredinom dvadesetih godina Ginzburg izrađuje mnoge druge građevinske projekte s jasno definiranim programima. Palate rada u Dnepropetrovsku i Rostovu na Donu samo su dva sjajna primjera. Obje su zgrade morale biti multifunkcionalne. Morali su osigurati kazalište, sportski kompleks, montažne dvorane, predavaonice, čitaonice i knjižnice, blagovaonicu, koncertnu dvoranu, prostorije za vođenje krugova i studijski rad.
Arhitekt je stvorio projekte koji ispunjavaju sve zahtjeve, ističući glavne funkcionalne skupine u zgradama: klub, sport, kazalište (spektakularno). Koristio je ne zbijeni plan, već zasebne zgrade koje su na ovaj ili onaj način bile povezane jedna s drugom. Pokazalo se da je složen sastav u volumenu i prostoru, ali u vanjskoj jednostavnosti i harmoniji nije izgubio. Izgradnja Mosesa Ginzburga zahtijevala je nova rješenja. U dizajnu javnih zgrada pojavili su se takvi nalazi koji danas služe kao predmet proučavanja. Nitko u to vrijeme nije mogao tako temeljito promišljati o funkcionalnoj strani građevine, nitko se nije mogao kombinirati s takvom prirodnošću u jedinstvenu cjelinu koja je prethodno podijeljena.
Predratno i ratno vrijeme
Tridesetih i četrdesetih godina, potražnja za konstruktivizmom bila je manja nego u dvadesetima, ali velik dio Ginzburgovih ideja ukorijenio se. Na primjer, 1930. godine razvio je projekt niskog kompleksa "Zeleni grad". To je označilo početak izgradnje montažnog kućišta modela. Unatoč pobjedonosnom hodu industrijalizacije, prihvaćena je ideja Ginzburga da odvoji industrijske površine od stambenih zelenih površina, što se danas široko koristi.
Tijekom Velikog domovinskog rata, majstor je bio teško bolestan, ali je vrlo naporno radio na planovima obnove uništenih gradova. Pobjedu je upoznao radeći na projektima zgrada sanatorija u Kislovodsku i Oreandi na južnoj obali Krima. Sagrađene su nakon smrti arhitekta, koji mu je u siječnju 1946. skratio život.
Mnogi drugi veliki majstori ovoga doba nisu mogli realizirati toliko projekata koliko ih je provodio Moses Ginsburg. Među njima ima puno javnih zgrada: u Moskvi - zgrada Rusgertorg, Kuća tekstila, Palata rada, Pokriveno tržište, u Mahačkali - Kuća Sovjeta, sanatoriji u Kislovodsku i mnoge druge zgrade u različitim gradovima bivšeg Sovjetskog Saveza.
